继去年夏天上海的两家文学期刊《收获》、《上海文学》率先将稿酬标准提升至最高每千字千元之后，今年新春伊始，由国家级文学期刊《人民文学》打头，《作品》、《诗刊》等跟进，一批知名纯文学期刊宣布了涨稿酬的好消息：今后一般稿酬标准为每千字500元，优秀作品则能够达到每千字800至1000元。
据了解，与近年来物价持续上涨的幅度相比，我国的文学期刊稿酬多年来基本没什么变化——在上世纪90年代末形成的行业默认标准为每千字80至100元，而国家版权局在2014年发布的《使用文字作品支付报酬办法》，也不过是把这个标准提升为每千字80至300元。因此，这一次文学期刊集体提升稿酬进入“千字千元”时代，与过去相较已经翻倍，能够说是一个相当大的提升。如此，对作家的创作热情也必然会有所激励。如作家阿乙认为，虽然大多数作家并不是为了钱而写作，但是像这样的举措还是会使作家们得到某些特定的程度的鼓励。“高稿费能让作家更从容地面对生活，将更多精力放在写作上，同时也会提升整体的创作水平。”
在2015年就已将稿酬最高标准提升至千字千元的《长江文艺》执行主编何子英也表示，《长江文艺》从2012年起便开始尝试把稿酬提高至国内领先水平，希望能用高稿酬吸引高水平的作品，结果证明收效明显：近年来大批名家如张炜、叶兆言、刘庆邦等在投稿时都第一先考虑把他们的精品力作投给《长江文艺》，杂志品质因此得到明显提升，文章转载率也大幅度的增加。此外，由于长篇作品的第一发表渠道通常来说还是出版社，而期刊发表的多为中短篇，所以稿酬提高后，能够更有明确的目的性地促进中短篇创作，从而使不同体裁和品类的文学作品得到均衡发展。
但是稿酬的提高对于我国文学期刊的发展能起到多大的推动作用、“千字千元”时代是否就会带来文学期刊的复兴？业内人士对此态度却并不是那么乐观。
因为首先这样的收入标准较之作家付出的心血和其他艺术类行业，其实仍属于较低水平。著名作家毕飞宇就曾透露，1991年他的中篇处女作《孤岛》稿酬约为1700元，相当于他当时3年的工资；而近年稿酬提高后，发表一个中篇大概能拿到万把块，看起来是多了不少，却仅相当于现在一两个月的工资，缩水十分严重。《作品》副总编王十月介绍说，《作品》今年发表的重磅新作《大地上的亲人》，作者黄灯写了10年；另一篇钱兆南的《跪向土地》也写了7年，作者在此期间自费走访了几百个村庄，现在这点稿费与他们的付出根本不成比例。《人民文学》主编施战军则表示，与网络作家、编剧和畅销书作家的收入相比，文学期刊支付给纯文学作家的稿费还是太低了，很多写作者都为实现自我价值或改善生活而改行去做了网络写手或影视编剧。
其次，文学期刊提高稿酬大多是因有政府或相关主管部门的财政扶持。如《人民文学》此次涨稿酬是得益于主管部门的一笔专项经费，去年《上海文学》和《收获》提高稿酬标准也是基于上海市有关部门提供的“文学发展基金”专项资助。从属于中国作协和中国作家出版集团的《长篇小说选刊》的一位编辑和记者说，杂志今年新开的“长篇小说论坛”栏目稿酬就定为千字千元，这笔钱除了杂志社自筹一部分，作协和集团也会有一定补贴。但是对那些完全自负盈亏的文学期刊，《人民文学》主编施战军认为，大幅度提高稿酬可能会对其造成比较大的压力。
有业内人士总结称：“在过去文学繁荣的时代，文学期刊的稿费也不高，但佳作频出，那是因为文学在大家心目中的地位很神圣，能够在文学期刊上发表自己的作品是一种荣耀。这种荣耀是无法用金钱来衡量的。现在大多数人乐意掏几十块钱去看场电影，却不愿用同等甚至更少数额的钱去买本纯文学类的杂志；文学杂志的发行量与影响力比以前也差了很多。在这样的市场环境下，杂志社就算想要提高稿酬，恐怕也是心有余而力不足。因此除了国家财政和政策扶持、杂志社多出精品力作提高品质之外，文学期刊的复兴还得依靠社会大环境的改善，只有喜欢纯文学阅读的人慢慢地多，文学期刊才有机会重现从前的辉煌。”（崔巍）
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